М. А. ВРУБЕЛЬ — А. А. ВРУБЕЛЬ 1884 год Январь. Петербург
Дорогая моя Нюта! Прости, что опять замолчал. Опять дела, как никогда: я тебе писал об иллюстрациях1 для вечера академического, для туманных картин: они меня все праздники продержали за карандашом; зато 2 из них будут помещены в журнале "Вестник Изящ[ных] Искусств" (я тебе пришлю экземпляр). Теперь мать Серова,2 оперу которой "Уриель Акоста" предполагают поставить на московской сцене, просила меня сделать масляный эскиз последней сцены: ученики, пришедшие за трупом побитого камнями Акосты, выносят [его] из развалин по тропинке вниз холма, вдали Антверпен, брезжит утро. Акварель на 3/4 подвинута.
С картиной все неудачи:3 писать самого себя оказывается, за невозможностью устроить освещение, невозможно. Так что 2-месячный труд рисования собственной головы пропал даром (разве может служить хорошим портретом). Бруни, взявшийся позировать, теперь, с приближением его конкурса, сильно стеснен во времени, а через 2 недели и вовсе перестанет бывать. Диллон,4 ученица, невозможно пудрится и имеет отвратительный лиловый оттенок на фоне гобелена, так что мне сильно хочется от нее отделаться. Сегодня вечером у меня с Серовым было серьезное совещание, как наладить это дело.
Он берется позировать каждый день по полтора часа; женскую фигуру беру с одной из его двоюродных сестер5 (праздничное знакомство и надолго; страшно много интересного и впереди мерещится еще больше), теперь положительно не расположен рассказывать; длинно и не умею: как-нибудь в свободный часок, на масленой; а то вот 12 часов ночи — и первые полчаса, что я свободен в будни; суббота с 7 — 1, 2, 3 [часов] посвящается вкупе втроем посещению семейства тетушки Серова, где богатейший запас симпатичных лиц (одно из них работает с нами в мастерской), моделей и музыки (мать Серова, приезжающая раз в 2 недели из деревни). Воскресенье до 4 часов в мастерской, с 6-ти у Чистякова. Вот фазисы моей картины.
Прости, что не писал на праздники; прости, что не поздравил с 17-м; поздравляю и крепко обнимаю. От Павла Михайловича слышал, что ты весела и здорова. Благодарю тысячу раз, милая моя, за белье. То есть более кстати, более милого подарка я не мог желать. Какая ты добрая, какая заботливая! Кнорре даже до слез умилилась и просила тебе от всей души кланяться. Благодарю за присылку денег. Если можешь, к 25 января, февраля и марта высылать по 16 ру6[лей], то я совершенно обеспечен. Прости меня. Крепко обнимаю и целую тебя, чудный человек Нюта!
Твой брат Миша
Теперь у нас работа, по третям — экзамены; необходимо получить хоть в котором-нибудь классе большую серебряную. Тогда много времени освободится.
__________
1 Речь идет об иллюстрациях к "Моцарту и Сальери" Пушкина, выполненных итальянским карандашом. Три рисунка: "Сальери", "Моцарт и Сальери слушают игру слепого скрипача", "Сальери всыпает яд в бокал Моцарта" находились в собрании В. Н. Римского-Корсакова.
2 Серова Валентина Семеновна (рожденная Бергман) (1846 — 1924) — жена композитора А. Н. Серова, композитор, музыкальный критик, общественная деятельница.
3 Речь идет о "Гамлете и Офелии".
4 Диллон Мария Львовна (1858 — 1932) — скульптор.
5 Симонович (в замужестве Львова) Мария Яковлевна (1864 — 1955), изображенная В. А. Серовым в картине "Девушка, освещенная солнцем" (ГТГ). Ее карандашный портрет работы Врубеля хранится в ГТГ.
 Врубель М.А. Античное панно. 1881-1882. Бумага, акварель, цветная тушь, перо, графитный карандаш. 49х34,5. ГРМ |  Врубель М.А. Фауст и Маргарита в саду. 1896. Два однофигурных эскиза декоративного панно для готического кабинета в доме А.В. Морозова в Москве |  Врубель М.А. Богоматерь с младенцем. Эскиз к иконе Богоматерь с младенцем, исполненной для иконостаса Кирилловской церкви в Киеве. 1884-1885 |